影評:"生化危機5"濫用游戲 建議快進

　　片名：《生化危機5》
　　
　　導演：保羅·安德森
　　
　　主演：米拉·喬沃維奇/李冰冰
　　
　　上映日期：2013-03-17(中國大陸)
　　
　　劇情梗概：保護傘公司研發的T病毒持續侵襲地球，僅存的人類被逼到面臨人吃人的絕境。人類唯一的希望全在生化人愛麗絲身上，當她從保護傘公司的秘密實驗室里蘇醒后，跑遍東京、紐約、華盛頓和莫斯科四地，試圖追出散播病毒的兇手。沒想到，一連串的意外讓愛麗絲面臨真假難辨的困境，在昔日伙伴和新盟友艾達的加入下，艾莉絲該如何在天譴大限來臨前找出生路，帶領人類度過末日危機？

　　過度販賣游戲元素
　　
　　《生化危機》是難得的游戲和改編電影既長壽還一直很有市場的系列，盡管從第一集開始電影版遭受的數落從未停止；它的故事未必圓滿，但游走在喪尸電影和動作大片之間，《生化危機》的姿態從來都是酷帥得經得起任何推敲。再加上它有事沒事又拋出幾個和電玩設定密切相關的情節和人物。知恩圖報的游戲迷會說這是導演對他們的尊重，那些熟悉的元素一擊即中他們的high點，竟有遇知音的感動。也許就是這樣仁慈的觀眾縱容了食髓知味，它的開頭緊緊延續了上一集音樂和鏡頭的冷冽，時空倒敘像絕美的MV，但這五分鐘就是整部影片最好的部分，所謂風格化全是濫觴的前奏。
　　
　　《生化危機5》已經可以以致敬的名義罔顧電影的本質，它湊齊了游戲里最受人歡迎的的主角、甚至把故事都打造成一次塔防游戲，還有五分鐘一段的動作分解，但代價是毫無邏輯的劇情和人物關系，與其說這是一部電影，還不如說是每季游戲的過場動畫大集合，是的，動畫，他們為了忠實于游戲連演員都找了幾個長得特別像素化的呢！
　　
　　導演保羅•安德森不是講故事的料不是什么新鮮事，看看他把大仲馬的《三個火槍手》翻新成什么模樣！他的優勢必須與感官的高潮綁定，不能冷場，不能平淡，不能思考，一思考觀眾就要發笑。但從第三集開始《生化危機》里保護傘公司的局越鋪越大，它從游戲里相對獨立的區域任務擴展成連鎖反應下的末日大戰，關鍵人物愛麗絲死而復生，她是反抗者又是解藥本身，從此每一集都不得不在賦予她新任務的同時無限靠近這個故事的終極設定。但這個設定是什么？估計編劇自己都沒想好，于是上一集還想把愛麗絲解決掉的大反派威斯克這集的結尾卻搖身一變成了起義軍首領。也可能因為沒想好，這一集只能拿他們自以為觀眾無法不買賬的東西填充：販賣電玩的代入感。如果非要給這部片子找點新意，那把故事本身變成游戲也是開先河之舉：可以把保護傘公司的基地想象成一個巨大的病毒實驗場，每一個分場就有一個城市的模擬器，以前游戲是打一季換一個城市，這一集干脆來個環球大禮包，說不出是慷慨還是偷懶。
　　
　　當然電影還是嘗試想去講講起承轉合、虛實敘事的，因為它還設計了一個虛擬人生的輔線，把＂人工智能＂的討論引入＂生化＂的體系，可惜除了在一開始制造了點懸念、以及渲染愛麗絲的母性本能，這個議題很快就顯出山窮水盡。而他們好像忘了這是一部建立在喪尸文化基礎上的游戲改編電影，這些怪物的鏡頭和作用越來越不明顯，上一集中島美嘉驚鴻一瞥的御姐喪尸這集淪為給愛麗絲練手的道具。
　　
　　談情節太奢侈的話，動作戲能找補嗎？可能吧，前提是把一半以上的動作戲快進十倍或者直接刪除。保羅•安德森對慢鏡頭的溺愛已經到了讓人沒法不懷疑這是他唯一一道板斧。但人體對刺激畢竟是有耐受性的，在無法理解每次大招都被逐格分解的用意時，筆者只好借機觀察中島美嘉的下巴怎么被踢得那么難看以及李冰冰后空翻時有沒有走光了。
　　
　　對，該說說李冰冰了！令人驚喜的是她出演的愛達•王雖然發型被弄得很像假發片，那身旗袍不太國際范兒、打架也不便伸展，但最終她竟然是這集里少有的讓人不反感的角色，愛達•王是被威斯克偷偷放進基地的＂病毒＂，她不存在正義或邪惡面，是忠于職守的戰士，李冰冰的表現也忠誠于這點要求。而筆者也覺得結尾她毅然決然拒絕＂里昂＂在飛機上的調情非常正確：這些毫無魅力的撲克臉冒著回歸的虛名，卻讓人從未如此強烈地盼望這個系列馬上收官！